宋翔凤《乐府馀论》抽象聚色阁

《乐府馀论》是清朝文体家、常州门户著名学者宋翔凤所著。该书以中国封建本事的音乐为切入点，进行了深切的经史考虑。宋翔凤在书中对词的音乐性和文体性进行了探讨，强调作词不仅要郑重文理，还要珍藏节律，两者应兼顾。

宋翔凤在《乐府馀论》中建议了我方特等的词学不雅点。他以为宋元本事的词与曲实质上是覆没事物，以文写之则为词，以声度之则为曲。他月旦了那些只追求声息而疏远词意的作念法，并对苏轼、秦不雅、黄庭坚等东谈主的慢词赐与了高度评价。

宋翔凤在书中商榷了词的令、引、近、慢与小令、中调、长调的分裂，并以为这些分类有一定的参考价值。他尽头崇敬姜夔的词，以为姜夔的词“承前启后，文中要道”。此外，他还提到了慢词的发源，以为天然慢词并非总共始于宋仁宗本事，但柳永在政事失落的情况下迎合期间潮水，谱词造曲，使得慢词得以盛行。

除了《乐府馀论》，宋翔凤还著有《大学古义说》等经学著述。他的作品展现了他在经学方面的深厚造诣和私有倡导。

《乐府馀论》是宋翔凤在词学范围的紧要孝顺，通过对词的音乐性和文体性的探讨，为后世提供了可贵的表面资源。宋翔凤的词学不雅点不仅影响了他的同期代东谈主，也为自后的词学考虑者提供了紧要的参考。通过这部著述，咱们不错愈加深切地了解宋翔凤的学术想想和他对词学的特等孝顺。

乐府馀论 宋翔凤

■《渔隐丛话》曰︰《漫叟诗话》云︰〔杨元素作《表率曲》，记〈洞仙歌〉︰ 冰肌玉骨，自清冷无汗。水殿风来暗香满。 绣帘开，小数明月窥东谈主，东谈主未寝，敧枕蓬头垢面。 起来携素手，庭户无声，时见疏星渡天河。 试问夜何如，夜已三更，金波淡、玉绳低转。 但屈指西风几时来，又不谈流年，阴郁掉包。 钱塘一老尼，能诵后主诗首章两句，后东谈主为足其意，以填此词。余尝见一士东谈主诵全篇 云︰ 冰肌玉骨清无汗。水殿风来暗香暖。帘开明月独窥东谈主，敧枕钗横雾鬓乱。 起来琼户启无声，时见疏星渡天河。屈指西风几时来，祇恐流年阴郁换。 〕东坡〈洞仙歌〉序云︰〔仆七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十馀。自言 尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日大热，蜀主与花蕊夫东谈主后起避暑摩诃池上，作一词， 朱具能记之。今四十年来，朱已死矣，东谈主无知此词者。独记其首两句云︰『冰肌玉骨 ，自清冷无汗。』暇日寻味，岂〈洞仙歌〉令乎。乃为足之云。〕《苕溪渔隐》曰︰ 〔《漫叟诗话》所载表率曲云︰钱塘一老尼，能诵后主诗首章两句，与东坡〈洞仙歌 〉序全然不同，当以序为正也。〕按丛话载《漫叟诗话》而辩之甚备，则元素表率曲 ，如故东坡词。所谓〔见一士东谈主诵全篇〕云云者，乃《漫叟诗话》之言，不出元素也 。元素与东坡同期，先后知杭州。东坡是追思幼时词，当在杭足成之。元素至杭，闻 歌此词，未审为东坡所足，事皆有之。东坡所见者蜀尼，故能记蜀宫词。若钱塘尼， 何幽闲闻之也，《表率曲》已误。至所传〔冰肌玉骨清无汗〕一词，不外檃括苏词， 然删去数虚字，语遂奏凯，了不测味。盖宋自南渡，图书散一火，小书杂出，真伪互见 ，丛话多有别白。而竹垞《词综》，顾弃此录彼，意欲变草堂之所选，然亦千虑之一 失矣。

■宋赵闻礼《杨春白雪》卷二，载宜春潘明叔云︰蜀王与花蕊夫东谈主避暑摩诃池上，赋 〈洞仙歌〉，其词不见于世。东坡得老尼口诵两句，遂足之。蜀帅谢元明因开摩诃池 ，得古石刻，遂见全篇︰ 冰肌玉骨，自清冷无汗。贝阙琳宫恨初远。 玉雕栏倚遍，怯尽朝寒，回归处，何苦流连穆满。 芙蓉开过也，楼阁香融千片。红英泛波面。 洞房深深锁，莫放轻舟瑶台去，甘与阳世路断。 更莫遣流红到东谈主间，怕一似那时，误他刘阮。 按云︰〔自清冷无汗〕，确是避暑。而又云〔怯尽朝寒〕，则非避暑之意。且坡序云 夜起，而此词俱昼景。其中贝阙琳宫，雕栏楼阁，洞房瑶台，拉杂凑集，明是南宋东谈主 伪托。

■《词苑》曰︰王铚默记，载欧阳〈望江南〉双调云︰ 江南柳，叶小未成阴。东谈主为丝轻那忍折，莺怜枝嫩不堪吟。留取待春深。 十四五，閒抱琵琶寻。堂上簸钱堂下走，恁时再见已瞩目。况兼到如今。 初奸党诬公盗甥，公上表自白云︰〔丧厥夫而无托，携孤女以来归。张氏此时年方十 岁。〕钱穆父素恨公，笑曰︰〔此正学簸钱时也。〕欧知贡举，下等举东谈主，复作〈醉 蓬莱〉讥之。按欧公此词，出钱氏私志，盖钱世昭因公《五代史》中，多毁吴越，故 丑诋之。其词之猥弱，必非公作，不及信也。按此词极佳，当别有交付，盖以尝为东谈主 话柄，故编集去之。然缘情绮靡之作，必欲附会秽事，则凡在词东谈主，皆无全行，正不 必为欧公辩也。

■聂长孺〈多丽〉词中云︰〔露洗华桐，烟霏丝柳，绿阴摇曳，荡春一色。〕胡元任 云︰〔露洗华桐二语，是仲春天气。下乃云绿阴摇曳春色，其时未有绿阴，亦语病也 。〕按谓绿意轻未成阴，故曰绿阴摇曳。若真咏绿阴，则摇曳二字便不稳。

■张子野庆春泽〔飞阁危桥相倚。东谈主寂然，东风满衣轻絮。〕以絮字协倚，用方音也 。后姜尧章〈都天乐〉，以此字协絮字，亦此例。

■《渔隐丛话》曰︰〔少游〈踏莎行〉，为郴州旅舍作也。〕黄山谷曰︰〔此词高绝 ，但斜阳暮为重出，欲改斜阳为帘栊。〕范元实曰︰〔只看孤馆闭春寒，似无帘栊。 〕山谷曰︰〔亭传虽未有帘栊，有亦无碍。〕范曰︰〔词本摹写牢落之状，若曰帘栊 ，恐损初意。〕今《郴州志》竟改作斜阳度。余谓斜阳属日，暮属时，不为累，何苦 改。东坡〔回归斜阳暮〕，好意思成〔雁背斜阳红欲暮〕，可法也。按引东坡、好意思谚语是 也。分属日时，则尚欠明析。说文︰莫，日且冥也，从日在草中。今作暮者俗是斜阳 为日斜时，暮为日入时，言自日昃至暮，杜鹃之声，亦云苦矣。山谷未解暮字，遂生 轇轕。

■宋元之间，词与曲一也。以文写之则为词，以声度之则为曲。晁咎评东坡词，谓 〔曲子中缚不住〕，则词皆曲也。度曲应知、顾曲杂言，论元东谈主杂剧，皆谓之词。元 东谈主菉斐轩《词林韵释》，为北曲而设，乃谓之词韵，则曲亦词也。《能改斋漫录》载 徐师川云︰张志和〈渔父〉词，东坡以为语清丽，恨其曲度不传，加数语以〈浣溪沙 〉歌之。则古东谈主之词，必有曲度也。东谈主谓苏词多不谐音律，则以声调高逸，骤难上口 ，非无曲度也。如本日俗工，不成度北西厢之类。北宋所作，多付筝琶，故啴缓繁促 而易流，南渡以后，半归琴笛，故扫荡沈渺而不杂。白雪之歌，自存雅音，薤露之唱 ，别增俗乐。则元东谈主之曲，遂立一门，弦索荡志，手口慆心。于是度曲者，但寻其声 ，制词者，独求于意。古有遗音，今成绝响。在昔钱唐妙伎，改画阁斜阳，饶州布衣 ，谱桥边红药。文章通丝竹之微，歌曲会比兴之旨。使茫昧于宫商，何言节律，苟灭 裂于文理，徒类啁啾。爰自分驰，所滋短处。兹白石尚传遗集，玉田更有成书。点画 方迷，指归难见。惟先求于凡耳，藉通四上之原，还内度于寸衷，庶有万一之得。

■《能改斋漫录》曰︰仁宗钟情儒雅，务本理谈，深斥浮艳虚薄之文。初进士柳三变 ，好为淫冶赞颂之曲，传播四方。尝有〈鹤冲天〉词云︰〔忍把浮名，换了浅斟默读 。〕及临轩放榜，特落之曰︰〔且去浅斟默读，何要浮名。〕景祐元年方录取，后改 名永，才得磨勘转官。其词曰︰ 黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，何如向。未遂风浪便，争不恣游狂荡。 何须论得丧。才子词东谈主，自是白衣公卿。 烟花巷陌，依约图画障蔽。幸挑升中东谈主，堪寻访。 且恁偎红倚翠，风骚事、平生畅。芳华都一饷。忍把浮名，换了浅斟默读。 按词自南唐以后，但有小令。其慢词盖起宋仁宗朝。华夏寝兵，汴京繁庶，歌台舞席 ，竞赌新声。耆卿失落无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗谈话，编入词中，以便伎东谈主传习 。一时美妙，散布四方。其后东坡、少游、山谷辈，接踵有作，慢词遂盛。东坡才思 极大，不为时曲禁止。然《漫录》亦载东坡送潘邠老词︰ 别酒送君君一醉。清润潘郎，更是何郎婿。记住钗头新利市。莫将分付东邻子。 回领袖安好意思人地。三十年前，我是风骚帅。为向青楼寻往事。花枝缺处馀名字。 右〈蝶恋花〉词，东坡在黄州，送潘邠老赴省试作也，今集不载。按其词恣亵，何减 耆卿。是东坡偶作，以付饯席。使大雅，则歌者不易习，亦风会使然也。山谷词尤俚 绝，不类其诗，亦欲便歌也。柳词逶迤委婉，而中具浑沦之气。虽多俚语，而高处足 冠群流，倚声家当尸而祝之。如竹垞所录，皆精金粹玉。以屯田一世元气心灵在是，不似 东坡辈以馀事为之也。耆卿蹉跎于仁宗朝，录取已老，其年辈委果东坡之前。先于耆 卿，如韩稚圭、范希文，作小令，惟欧阳永叔间有长调。罗长源谓多杂入柳词，则未 必欧作。余谓慢词，当始耆卿矣。

■《草堂诗馀》，宋无名氏所选，其东谈主当与姜尧章同期。尧章自度腔，无一登入者。 其时姜名未盛。以后如吴梦窗、张叔夏，俱奉姜为表率，则《草堂》之选，在《梦窗 》之前矣。中多唐五季北宋东谈主词，南渡后亦有辛稼轩、刘改之、史邦卿、高竹屋、黄 叔旸诸家，以其音节尚未变也。谓之诗馀者，以词起于唐东谈主绝句，如太白之清平调， 即以被之乐府。太白〈忆秦娥〉、〈菩萨蛮〉，皆绝句之变格，为小令之权舆。旗亭 画壁赌唱，皆七言断句。后至十国时，遂竞为短长句。自一字两字至七字，以顿挫高 下其声，而乐府之体一变。则词实诗之馀，遂名曰诗馀。其分小令、中调、长调者， 以当筵作伎，以字之些许分调之短长，以应本事之久暂。如今京师演剧，分小出中出 大出雷同。

■《草堂》一集，盖以徵歌而设，故别题春景、夏景等名，使随时即景，歌以娱客。 题吉席庆寿，更是此意。其中词语，间与集本不同。其不同者，恒平俗，亦以便歌。 以文东谈主不雅之，适合一笑，而那时歌伎，则必需此也。诗之馀先有小令。其后以小令微 引而长之，于是有〈阳关引〉、〈千秋岁引〉、〈江城梅花引〉之类。又谓之近，如 〈诉衷情近〉、〈祝英台近〉之类，以调子邻近，从而引之也。引而愈长辈则为慢。 慢与曼通，曼之训引也，长也，如〈木兰花慢〉、〈长亭怨慢〉、〈拜月牙慢〉之类 ，其始皆令也。亦有以小令曲度无存，遂去慢字。亦有别制技俩者，则令者，乐家所 谓小令也。曰引、曰近者，乐家所谓中调也。曰慢者，乐家所谓长调也。不曰令曰引 曰近曰慢，而曰小令、中调、长调者，取流俗易解，又能包括众题也。

■辛稼轩〈永遇乐‧京口北固亭怀古〉一词，意在规复，故追数孙刘，皆南朝之英主 。屡言佛狸，以拓跋比金东谈主也。《古今词话》载，岳倦翁议之云︰〔此词微觉用事多 。〕稼轩闻岳语大喜，谓座客曰︰〔夫夫也，实中余痼。〕乃抹改其语，日数十易， 累月未竟。按此，则今传辛词，已是改本。《词综》乃注岳语于下，误也。

■吴梦窗〈西子妆〉云︰〔活水曲尘，昭节酷酒。〕按酷酒，谓酒味酷烈也。白香山 咏家酝云︰〔瓮揭开时香酷烈。〕此酷字所本。太白诗︰〔风吹柳花满店香，吴姬压 酒劝客尝。〕当风吹柳花之时，先闻香味之酷烈，尔后知店中有酒，故先言香，后言 酒也。昭节酷酒，正同此意。万氏《词律》，疑酷字之伪。然但言酤酒，便百败兴赖 。

■范石湖〈醉险阻〉词︰ 栖乌飞绝。绛河绿雾星明灭。烧香曳簟眠清樾。花影吹笙，满地淡黄月。 好风碎竹声如雪。昭华三弄临风咽，鬓丝撩乱纶巾折。 凉满北窗，休共软红说。 高江村曰︰〔笙字疑作为帘，否则与下昭华句相犯。〕按高说非也。此词正咏吹笙。 上解从夜中景象，点出吹笙。下解〔好风碎竹声如雪〕，写笙声也。〔昭华三弄临风 咽〕，吹已止也。〔鬓丝撩乱〕，言执笙而吹者，其竹零星，无为侵鬓也。如吹时风 来，则纶巾折，知凉满北窗也。若易去笙字，则后解全不测味。且花影何如吹帘，语 更不属。

■南宋词东谈主，系情旧京，凡言归路，言家山，言祖国，皆恨华夏松弛。此周公谨氏《 绝妙好词》所由选也。公谨生宋之末造，见韩侘冑函首，知规复非易言，故所选以张 于湖为首。以于湖不赞叹议，而早知规复之难。不似辛稼轩辈率意轻言，后复自悔也 。《宋史‧张孝祥传》曰︰渡江初，大议惟和战。张浚主复雠，汤想退主秦桧之说， 力主和。孝祥进出二东谈主之门，而两执其说，议者惜之。按孝祥考中，想退为考官，然 以策不攻程氏专门之学，高宗亲擢为第一，则非为想退所知也。本传又言︰张浚自蜀 还朝，荐孝祥，召赴行在。孝祥既素为汤想退所知，及受浚荐，想退不满。孝祥入对 ，乃陈二相配齐心死力，以副陛下规复之志。且靖康以来，惟和战两言，遗无尽祸。 要先立自治之策以应之。复言用才之路太狭，乞博采度外之士，以备缓急之用。上嘉 之。按大臣异论，东谈主材路塞，俱非朝廷是以自治。孝祥所陈，可谓知规复之本计矣。 传乃谓两执其说，何见之浅也。故北宋之初，未曾不和，由自治有策。南宋之末，未 尝不言战，以自治无策。于湖〈念奴娇〉词云︰〔自豪心会，妙处难与君说。〕亦惜 朝廷难与畅陈此理也。庆元党禁云︰嘉泰四年，辛弃疾入见，陈用兵之利，乞付之元 老大臣。侂冑大喜，遂决意开边。则稼轩先以韩为可倚，后有书江西造口壁一词。《 鹤林玉露》言︰〔山深闻鹧鸪〕之句，谓规复之事行不得也，则固悔其轻言。然稼轩 之情，可谓忠义引发矣。如韩者，欲以负山而致倾覆。玉津之事，不闻兴义公之悲 者，以其本庸东谈主，身无长物，乃以国是付之，其丧败又何足惜哉。

■词家之有姜石帚，犹诗家之有杜少陵，承前启后，文中要道。其流荡江湖，不忘君 国，皆借托比兴，于短长句寄之。如〈都天乐〉，伤二帝北狩也。〈扬州慢〉，惜无 意规复也。〈暗香〉、〈疏影〉，恨偏安也。盖意愈切，则辞愈微，屈宋之心，谁能 见之。乃短长句中，复有白石谈东谈主也。

■《绝妙好词》载赵汝茪〈梦江南〉云︰〔满湖春水段家桥。〕《武林往事》云︰宋 泗水潜夫周全撰断桥别名段家桥。明瞿佑《归田诗话》云︰钱想复作西湖〈竹枝〉曲 云︰〔阿姊住近段家桥。〕先伯元范戏之云︰此段家桥创见，却与罗刹江不同也。盖 西湖断桥，以唐东谈主诗断桥芳草合得名，亦以孤山路至此而尽，非有所谓段家者。按瞿 说甚有理。然有《绝妙好词》及《武林往事》證之，则段家桥亦非创见矣。

■于廷丈以咸丰初，自楚南解组归里，余始谒于葑门吴衙场。时年届八十，长身鹤立 ，斟酌纚纚，尤善述乾嘉逸闻。一日聚色阁，余诣丈，适小极。阍东谈主延余登所居小楼。一榻 外，置图籍数卷。侍者方为展理衾褥。丈执一编示余曰︰〔此洞箫词，刻在谈光己丑 ，版存京都琉璃厂。今印本罕存矣，此帙检以赠子。〕丈著述极多，泰半刊印。庚申 乱后，觅印本辄不易觏。旧时里第，已成瓦砾，版片更无从问讯，可悲也已。《乐府 馀论》一卷，是附词后者，今为重刊，并缀畴前过从之雅于末。同治庚午秋仲，山河 刘履芬在吴门寓馆书。